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絮絮叨叨说文字
[ 字体:     时间:2018-08-06    来源:    点击次数:233次 ]

王贵东

感到惭愧,谢谢曲阳诗社群里各位师友的鼓励。

写,永远在路上。至于侥幸发表一点文字,好比走远路,遇到一个凉亭,歇歇脚,缓缓神,喝口水,然后再拾起行囊。

我这是打油诗,曾经也被人评价为口水诗。后来觉得口水也未尝不好,泼妇骂街,吐沫星子乱飞,可以增强气势;谈笑有鸿儒,咳珠唾玉,别有一番潇洒;古人吟诵“老骥伏枥志在千里”,用铁如意敲玉唾壶为节拍,玉壶敲缺,自是名士风流。

我的句子常常显得很土气,很直白,也常常不按平水韵,也有出律等失误。很多时候心动了,句子便会来找你,就这么慢慢写,慢慢积累,十多年了,才积累到八万多字,辛酸苦辣,都留在纸上,诗稿也都留着,不同颜色的笔迹,铅笔的、圆珠笔的、钢笔的、毛笔的、红色墨水的、黑色墨水的、蓝色的……常常对人说,我写的一些记录活动经历的文字就像小学生到哪里去玩,回来后写日记,大多数是流水账,但一直坚持,也许能留下当时的心境。泰戈尔说:“天空没有留下痕迹,但我已经飞过。”苏东坡说:“人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。”

“桃花万亩趁春风”,这句自己也还满意,有“桃花依旧笑春风”的影子,但意思不一样。到了那万亩桃园,正值桃花盛开,春光明媚,只能用眼前景说心中情,桃花、万亩、春风都是现成的词汇,这句就这么冒出来了。“桃花依旧笑春风”是唐诗中佳句,还有美丽的故事与之相关。在崔郎眼中,桃花和人面相映成趣,还是这人家、还是这春风、还是这桃花、还是去年讨水喝的人,但已不见去年人。茫茫红尘,有时错过,就是一辈子,“一回头已是百年身。”崔郎心中有失落、有遗憾、有惆怅,更多的是“风乍起,吹邹一池春水”后的层层涟漪——人在何处?不是大悲大痛,是惆怅中裹着一丝丝想念,尽管只是去年桃花树下的那一回眸。今年桃花依旧盛开,不见去年人,也许在崔郎眼中,桃花就是那女子,尽管此时不在眼前,对花默念:只愿她安好,你若安好,便是晴天。

这就是古诗词的伟大高明之处,没有歇斯底里式的“不是妹妹不爱你呀”,且不说诗中写景、抒情、叙述等等,且说诗将怀人寄托于花草,花草馥郁,亦是相思之浓,把人生中的失落、烦恼、痛苦进行过滤,把对死亡的恐惧、厌恶、伤感转化为生之喜悦,将死亡诗意化。从夸父逐日渴死化为山川星辰,手杖化为桃林、刘兰芝和焦仲卿死后坟上长出相思树、梁山伯与祝英台死后双双化蝶、尤三姐用鸳鸯剑自刎“揉碎桃花红满地,玉山倾倒再难扶”、小丫鬟对宝玉撒谎说晴雯被封为芙蓉花神,《聊斋志异》里黄英的弟弟醉酒后化为带有酒香的菊花……

其实很多时候,我们的留下句子都是在普普通通的平凡生活中努力发现一抹抹绚烂。甚至很多时候是苦中作乐,只不过把烦恼甚至痛苦过滤掉了,让读者感觉不到作者内心的烦恼甚至痛苦。“欲将心事付瑶琴,知音少,弦断有谁听?”

“自是人间有情痴,此恨不关风与月。”人生的永恒是孤独,但偏偏人又是多情的。多愁善感不是贬义词,很多时候是恰恰是多情,这多情就是痴。文字最大的敌人是铁石心肠,晴雯病重将死,爬在芦席土炕上,口舌焦干,想喝一口水;小女孩珂赛特在漆黑之夜,独自一人拎着铁桶,走远路去水池提水;格里高利九死一生,回到阔别已久的故乡,物是人非,冬日的阳光下,紧紧搂着儿子,那一刻,儿子是他的整个世界……

也许只有文字能给人一些安慰,我深信。人生有限,时空无限,看破了不伤心才好。借助文字这一对隐形的翅膀,神游一瞬吧。如鱼饮水,冷暖自知,春夏秋冬,四季交替,哪能都是一路春风?冷也好,热也好,且行且珍惜吧。

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